雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎ简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪ng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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