柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意(yì)义上独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频