南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶(pá)常见(jiàn)什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧(cè)处(chù)的腕(wàn)关(guān)节作向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队(duì)和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方(fāng)或向外方一拨，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便(biàn)的(de)指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续(xù)均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶(pá)出(chū)来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余改革反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不(bù)可(kě)分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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