柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢(钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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