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2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗的名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗dìng)自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗才能(néng)创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它(tā)甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。