柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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