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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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