南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一(yī)音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一(yī)拨，然后离开弦身，带(dài)起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则(zé)用无名指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最(zuì)重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚进。退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思p>

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要求琵(pí)琶乐器的(de)发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改革(gé)反过来又要求(qiú)演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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