京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位(wèi)低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆(kūn)的(de)路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的(de)交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二(èr)百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某种特殊(shū)类型的(de)人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官部位(wèi)和面部的(de)纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整(zhěng)个戏(xì)剧的情(qíng)节服(fú)务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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