古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪公安协警工资多少，公安协警怎么样(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读公安协警工资多少，公安协警怎么样，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中公安协警工资多少，公安协警怎么样(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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