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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了甘(gān)州》。

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