春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀(què)在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)往昔实即(jí)是(shì)红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群处于(yú)封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美(měi)的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地(dì)表现青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别(bié)人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的(de)限制(zhì)，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明(míng)这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术(shù)上(shàng)的(de)突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人(rén)特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào) 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化(huà)息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候(hòu)分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花信分别(bié)为“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句(jù)以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已(yǐ)是(shì)半死之(zhī)人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的(de)具(jù)体命(mìng)运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花(huā)落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自(zì)然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春易(yì)老世事无常(cháng)的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌少年(nián)，从前他也常和公子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生(shēng)活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美(měi)的(de)短暂和(hé)生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的(de)名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这(zhè)诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情(qíng)的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为(wèi)烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候(hòu)变化(huà)相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然(rán)的变化，发明了“二(èr)十四节(jié)气”和(hé)“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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