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日语jtest报名入口,日语jtest报名费 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

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  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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