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太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋

太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shà太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋ng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)太监割掉的是哪些部位,古代太监是割掉鸡还是蛋君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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