时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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