雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。池子为什么被封杀>

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤池子为什么被封杀雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，池子为什么被封杀千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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