古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(压在玻璃窗边c，在窗户边cyào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人压在玻璃窗边c，在窗户边c的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这压在玻璃窗边c，在窗户边c些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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