韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩(hán)流“女(nǚ)帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出(chū)了(le)少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的(de)鼎盛(shèng)时期(qī)。在(zài)当(dāng)年(nián)，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各(gè)种(zhǒng)音(yīn)乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代(dài)在(zài)全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝(pù苹果xr重量为多少g)光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表(biǎo)演时关(guān)掉了(le)手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默(mò)表示(shì)对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè苹果xr重量为多少g)样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的(de)强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的(de)热度还在(zài)持(chí)续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三(sān)代(dài)女团中(zhōng)的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随(suí)着女团服(fú)装越来(lái)越大胆，也有了更多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一(yī)些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也(yě)许(xǔ)是败(bài)给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一(yī)次(cì)露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相信自(zì)己，这(zhè)是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大(dà)利润的还是(shì)男团(tuán)。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也(yě)显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播(bō)放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支持那些(xiē)女团上的(de)钱(qián)少。”

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