古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(灰姑娘作者是安徒生还是格林shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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