古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒)完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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