雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。n是什么化学元素，n是什么化学元素符号>

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(n是什么化学元素，n是什么化学元素符号kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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