京剧的(de)角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外(wài),其他都是素(sù)脸,也就是内行说北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工(gōng)老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的(de)须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯p>

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们(men)与来自湖北的(de)汉调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的(de)来源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的特(tè)征，以此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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