河流大(dà)野犹嫌(xián)束下一句是什么(me)作者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束运用(yòng)了什么修辞手法是河流大(dà)野犹嫌束下一句是(shì)山入潼(tóng)关不解平(píng)的。

　　关于(yú)河流(liú)大(dà)野犹嫌束下(xià)一句(jù)是(shì)什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束(shù)运用(yòng)了什么修辞手法以(yǐ)及河流大(dà)野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹嫌束下一句是什(shén)么意思，河(hé)流大野犹嫌束运用了(le)什么修(xiū)辞手法，河(hé)流大野犹嫌束描绘出一(yī)幅什(shén)么样的画(huà)面，河(hé)流大野(yě)犹嫌束山入(rù)潼关不解平翻译等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

河流大野犹嫌束下一句是什么(me)作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所作，为公元1882年(nián)（光绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层就聚粤西是指什么地方集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是(shì)吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽(liáo)阔的原野还嫌太过(guò)约束，从华山进入潼关后(hòu)更不知(zhī)什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁(suì)时所(suǒ)作，为公元(yuán)1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵(xún)任职(zhí)地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮(zhuàng)丽的景色(sè)所深深吸(xī)引，由衷唱出(chū)了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级(jí)著名的政(zhèng)治(zhì)家、思想(xiǎng)家，维(wéi)新志士。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强(qiáng)盛，只(zhǐ)有发展民族工商(shāng)业，学(xué)习(xí)西(xī)方资产(chǎn)阶级(jí)的政治制度。

　　主(zhǔ)要(yào)成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工(gōng)厂、改官(guān)制等变法维(wéi)新的(de)主张(zhāng)。

　　写文章抨(pēng)击清政府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四(sì)岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林旭，杨深秀和粤西是指什么地方康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌(xū)六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积(jī)弱当有勇士赴(fù)汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知不(bù)可为而为之，是大义。

河流(liú)大野(yě)犹嫌束山入潼(tóng)关不解平运用了(le)什么修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河(hé)流过大野，拟人的写到河流像是有脾气一(yī)样嫌(xián)弃被束缚(fù)一样。

　　这(zhè)样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时(shí)将写景与言(yán)情(qíng)巧妙地结合起(qǐ)来，融进了诗人要求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自(zì)我(wǒ)性(xìng)格含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高(gāo)山、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自己的精神(shén)投射到了高山(shān)、大河之(zhī)上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融(róng)，浑然不分而(ér)这“犹嫌束(shù)”“不解(jiě)平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特(tè)有的(de)冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的(de)心态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼关(guān)一带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗的首句(jù)以一种远景式的遥(yáo)望，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔粤西是指什么地方(bǐ)调，将“秋(qiū)风(fēng)”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形(xíng)象(xiàng)补充(chōng)了前一句(jù)所造成的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关一(yī)带(dài)独具的氛(fēn)围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全(quán)诗增(zēng)添(tiān)了(le)一种动(dòng)感。

　　对(duì)于久处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也许是惹(rě)人伤感的凄凉之物，但对胸怀大(dà)志(zhì)，亦文亦(yì)武(wǔ)的(de)诗人来说，秋风中那矫健(jiàn)的(de)马蹄声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天地间(jiān)策(cè)马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神上的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来(lái)的三、四句(jù)，则转从河和(hé)山(shān)方面来(lái)写(xiě)。

　　在前面那种状态下(xià)，诗人极目四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出新奇的(de)姿态：那从群山中冲决而(ér)出(chū)的黄河(hé)，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲(chōng)击着河岸(àn)；而西(xī)轮(lún)毕森去的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 粤西是指什么地方