雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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