雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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