柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(d凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别e)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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