雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句2l是多少斤 2l是多少kgt: 24px;'>2l是多少斤 2l是多少kg(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人2l是多少斤 2l是多少kg(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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