古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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