柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。<75寸电视长宽是多少/p>

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ75寸电视长宽是多少r: #ff0000; line-height: 24px;'>75寸电视长宽是多少)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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