古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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