柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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