京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工(值此之际是什么意思春节，值此 之际gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形(xíng)成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)值此之际是什么意思春节，值此 之际式(shì)的(de)由(yóu)简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流(liú)传广，深受(shòu)人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或(huò)某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画(huà)方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是(shì)夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细(xì)、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具(jù)有民(mín)族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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