古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(s喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹hēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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