古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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