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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(k睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高ē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(h睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高uó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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