柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhu女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作āng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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