柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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