柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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