京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色以及京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种？，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种类型，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京(jīng)剧(jù)的(de)角色分为哪几种四大(dà)行当等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(nén三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思g)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台(tái)，介(jiè)绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆(kūn)的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可(kě)分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们(men)与来(lái)自湖(hú)北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术(shù)纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的(de)演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的(de)产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(q三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思ū)角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种特殊的(de)化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于(yú)每个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格(gé)、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的(de)五(wǔ)官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思