雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳红楼梦多少字(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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