古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(b乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字ù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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