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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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