雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(sh亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢āng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēn亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢g)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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