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谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义

谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

<谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义p>  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(g谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义uàn)注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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