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发小是男的还是女的啊发小是指什么关系世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界的(de)各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画(huà)的经(jīng)历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画(huà)的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什(s发小是男的还是女的啊发小是指什么关系hén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)发小是男的还是女的啊发小是指什么关系体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电(diàn)似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人(rén)和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的(de)权(quán)威(wēi)和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都(dōu)能(néng)创作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。发小是男的还是女的啊发小是指什么关系>

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。