雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦张学良多高，少帅张学良多高。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)张学良多高，少帅张学良多高形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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