柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yò姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她u)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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