雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。<正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算/p>

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎ正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算n)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yu正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算è)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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