雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(s进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句huō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句