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一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗,远赴人间惊鸿宴全诗作者

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  十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

 一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗,远赴人间惊鸿宴全诗作者 在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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